rumah / Ubat-ubatan/ Tiga gadis berbaju biru membaca sepenuhnya. Arketip "rumah" dalam drama "Three Girls in Blue" l.s.

Tiga gadis berbaju biru membaca penuh. Arketip "rumah" dalam drama "Three Girls in Blue" l.s.

Halaman semasa: 1 (buku mempunyai 4 halaman secara keseluruhan) [petikan bacaan tersedia: 1 halaman]

fon:

100% +

Lyudmila Petrrushevskaya
Tiga gadis berbaju biru
Komedi dalam dua bahagian

Hak cipta terpelihara. Tiada bahagian daripada versi elektronik buku ini boleh diterbitkan semula dalam apa jua bentuk atau dengan apa cara sekalipun, termasuk siaran di Internet atau rangkaian korporat, untuk kegunaan peribadi atau awam tanpa kebenaran bertulis daripada pemilik hak cipta.

Watak

Ira, wanita muda, 30–32 tahun

Svetlana, wanita muda, 30–35 tahun

Tatiana, wanita muda, 27–29 tahun

Leocadia, ibu mertua Svetlana, 70 tahun

Maria Filippovna, ibu kepada Ira, 56 tahun

Fedorovna, pemilik dacha, 72 tahun

Pavlik, anak kepada Ira, 5 tahun

Maksim, anak kepada Svetlana, 8 tahun

Anton, anak kepada Tatiana, 7 tahun

Nikolay Ivanovich, kawan Ira, 44 tahun

Valera, suami Tatyana, 30 tahun

Orang muda, 24 tahun

Elka si kucing

Anak kucing Elka Kecil

Tindakan itu berlaku di dacha berhampiran Moscow, di Moscow dan di Koktebel.

Bahagian satu

Scene satu

Suara kanak-kanak. Ibu, berapa harganya - ambil satu daripada dua? Ibu, adakah anda ingin memberitahu saya kisah dongeng? Pada suatu masa dahulu tinggal dua orang adik beradik. Seorang pertengahan umur, seorang lebih tua dan seorang masih muda. Dia sangat kecil, kecil. Dan dia pergi memancing. Kemudian dia mengambil senduk dan menangkap ikan. Dia berdehem sepanjang perjalanan. Dia memotongnya dan membuat potongan ikan.

Pemandangan itu adalah beranda desa. Ira sedang menyediakan air dengan limau. Pintu ke bilik, pintu ke halaman rumah.

Ira. Pavlik, apa khabar awak?

Fedorovna masuk. Dia memakai jubah yang agak lama dan mempunyai but getah kuning di kakinya. Dia mempunyai kucing di bawah lengannya.

Fedorovna. Pernahkah anda melihat anak kucing itu? Anak kucing hilang. Adakah anda tidak memberi makan?

Ira. Tidak, tidak, Fedorovna. saya dah cakap.

Fedorovna. Anak kucing itu telah hilang selama tiga hari. Adakah anak lelaki anda membunuh anda? Adakah ia digodam sehingga mati dengan penyodok? (Melihat ke dalam bilik.) Bahawa anda mempunyainya berbaring di sana pada siang hari, bangun, bangun, bahawa ia seperti roti halia masam.

Ira. Pavlik mempunyai tiga puluh sembilan dan tiga.

Fedorovna. Selsema, atau apa? Tetapi jangan beritahu mereka, mereka duduk di sungai sehingga penghujung yang pahit. Dan kemudian ibu menderita. Mereka lelaki, mereka memerlukannya. Semalam kami pergi ke raspberi. Dan di sana ovari runtuh. Saya mempunyai penarik paku di pintu saya, sekarang saya tidak tahu siapa yang perlu difikirkan. Anak kucing itu dibunuh. Tidak sejak Khamis. Hari ketiga. Saya fikir dia menyimpannya di loteng, saya naik ke loteng, dia mengeong, dan mencarinya sendiri. Nah, Elka, di manakah haiwan kesayangan anda? A? Meow! Tidak ada meow di sini, ada lelaki jahat di sini. Saya tahu. Saya sedang memerhatikan mereka.

Ira. Kami pergi pada hari Khamis; kami pergi ke Moscow untuk mencuci.

Fedorovna. Jadi anda membelinya, dan sekarang dia jatuh sakit. Kamu memandikan dia, dan pada hari yang sama dia pergi ke sungai untuk membasuh dosanya. Dia perlukannya! Saya betul tidak mahu membenarkan anda masuk, sekarang ada tiga budak lelaki di stesen, ini tidak akan sia-sia. Rumah itu akan dibakar atau sebagainya. Anak kucing itu dipancing. Dah lama aku perasan budak-budak minat dia. Sama ada mereka akan memanggilnya dari loteng dengan susu, atau mereka akan menggunakan sekeping kertas di hadapannya.

Ira. Fedorovna, saya memberitahu anda, kami tidak berada di sana pada hari Khamis.

Fedorovna. Mungkin jiran Jack mengoyakkannya lagi. Anjing itu mengoyakkannya. Ia bukan anjing, ia samseng! Anak kucing itu takut, budak-budak mengejarnya, jadi ia melompat ke jiran-jiran. Anda perlu tahu ini!

Ira. Ini Maxim dan Anton, mungkin.

Fedorovna. Mungkin, tetapi apa gunanya! Anda tidak akan mendapatkan semula anak kucing itu! Ia pasti mereka! Kami mengumpul kekuatan kami. Dan juga Ruchkins, bertentangan dengan plot mereka, mereka membeli pistol dari kecerdasan hebat mereka untuk Igor Ruchkin mereka. Igor Ruchkin membeli, ringkasnya. Dan menembak anjing liar. Dan dia membunuh Yuzik saya. Yuzik, siapa yang dia ganggu di bendang? Saya tidak berkata apa-apa, Yuzika mengambilnya dan menguburkannya, tetapi apa yang perlu saya beritahu mereka? Rumah mereka terkenal di seluruh Romanovka. Dan baiklah, seminggu berlalu, satu lagi berlalu, Lenka Ruchkin mereka lemas akibat mata mabuk. Dia berlari ke sungai dari bukit dengan kepalanya, dan di sana kedalaman adalah tiga puluh sentimeter. Nah? Sungguh permintaan.

Ira. Pavlik mempunyai tiga puluh sembilan, dan mereka berlari di bawah tingkap seperti kuda, Anton dan Maxim.

Fedorovna. Balsam ditanam di sana, di bawah tingkap! Saya akan memberitahu mereka! Celandine telah ditanam!

Ira. Saya berkata: kawan-kawan, lari di bahagian anda! Mereka berkata: ini bukan rumah anda, itu sahaja.

Fedorovna. DAN! Kurang ajar adalah kebahagiaan kedua. Terdapat sebuah rumah di atas gunung tempat tinggal Blooms. Berek adalah dua tingkat. Semua Mekar. Berapa kali Blums bawahan menyaman untuk mengusir Valka Blum, dia mengambil bilik dan menyekat pintu ke separuh tempat Blum Isabella Mironovna meninggal dunia. Blum Isabella Mironovna berada dalam saya tadika pekerja muzik Pekerja muzik itu lemah dan hampir tidak boleh merangkak. Dia datang, menarik nafas, menangis kerana sup, tidak mempunyai apa-apa untuk mengeringkan dirinya. Saya, katanya, bermain konsert, kini "The Sun Above the Motherland" semakin hilang, percayalah, Alevtina Fedorovna. Apa yang boleh saya percaya, dia sendiri tidak pekak. Dan terjadilah kelaparan, tahun empat puluh tujuh. Dan seorang guru mula mencuri daripada saya dan tidak tahan. Saya tegas dengan semua orang. Dia mencuri, anak perempuannya adalah seorang dewasa dengan kecacatan kanak-kanak. Epal untuk kanak-kanak, roti, tadika kami adalah jenis sanatorium untuk yang lemah. Jadi dia meletakkan segala-galanya dalam stok, stok di dalam lokernya. Juruteknik memberitahu saya: Yegorova mempunyai kepingan epal dalam stoknya. Kami merampas semua ini dan memasukkan kiub kayu ke dalam stok Yegorova. Dia pulang dengan stoking ini. Mereka makan beberapa kiub, itu sahaja. Pada hari kedua dia berhenti. Dan kemudian Blum meninggal dunia di hospital. Saya melawatnya dan mengebumikannya. Valka Blum segera memecah masuk ke dalam biliknya dan berpindah bersama keluarganya ketika itu, dia masih mempunyai keluarga, tiga orang anak. Dan tiada siapa yang boleh membuktikan apa-apa kepada polis. Dia Bloom, mereka semua Blooms di sana. Sehingga kini, doktor Blum Nina Osipovna menyimpan dendam terhadapnya. Baru-baru ini mereka menerima pencen, Nina Osipovna menjerit kepadanya di koridor, dia adalah orang pertama yang menandatangani: ya, dengan kaedah ini anda akan mencapai segala-galanya dalam hidup. Dan dia berkata: "Apa yang harus saya perjuangkan, saya berumur tujuh puluh tahun!" (Kepada kucing.) Nah, di manakah anda meletakkan haiwan kesayangan anda? A? Sebaik sahaja dia beranak domba, semua anak kucing dikira, dia akan membawanya keluar dari loteng, sekali, sekali lagi, dan tidak seekor pun! Dia akan kehilangan semua anak kucing. Jack, ini dia. Balik-balik, balik-balik! Seperti ombak. Pada musim sejuk, saya mempunyai tiga kucing untuk diberi makan pada musim panas, hanya Elka yang tinggal.

Ira. Mengapa ini bukan rumah anda? kepunyaan siapa? Adakah rumah mereka? Mereka meminjam dan hidup secara percuma, tetapi saya perlu menyewa! Dan saya akan menjadi waris yang sama seperti mereka. Saya juga mempunyai hak untuk separuh itu.

Fedorovna. Ya, Vera masih hidup, masih menderita. Dan saya memberi amaran kepada anda, ia mahal di sini, anda sendiri bersetuju.

Ira. Saya berada dalam keadaan tanpa harapan, saya terbakar dengan api biru.

Fedorovna. Anda sentiasa terbakar dengan api biru. Dan saya mempunyai waris saya sendiri. Saya perlu membeli kasut Serezhenka. Adakah dia akan membelinya untuknya? Saya dah pencen, nenek beli. Lima puluh ratus pencen, ya insurans, ya gas, ya elektrik. Saya membelikan dia kot pendek langsir hitam, sut ski kuning, sarung tangan rajutan, kasut Vietnam, saya membelikan dia beg bimbit dan memberinya wang untuk buku teks. Dan untuk segala-galanya tentang segala-galanya, pencen adalah setengah ratus rubel. Kini Vadim mempunyai but hiking dan topi musim sejuk yang diperbuat daripada arnab. Adakah dia akan memikirkannya? Beri dia Zhiguli, tawaran hebat! Dan saya masih mempunyai dua ribu daripada ibu saya, ibu saya mewasiatkannya. Pemastautin musim panas Seryozhka tahun lepas mencuri. Aku nampak dia masih menuju ke loteng. Dan kemudian mereka meninggalkan dacha, saya melihat di belakang paip, wang itu telah berbaring di sana selama lima belas tahun - tidak, dua ribu rubel!

Ira berjalan-jalan, mengambil minuman, kembali, mengeluarkan termometer, pergi mengesetnya, kembali dan menetapkan jam loceng.

Lebih tepat lagi, enam ribu, ibu saya meninggalkan kami: saya, kakak dan abang saya. Enam ribu pergi kepada pencuri Seryozhka. Saya pergi menemui mereka di Moscow, dan serta-merta saya melihat: mereka membeli Zhiguli. Untuk enam ribu saya. Saya tidak mengatakan apa-apa tentang apa yang perlu dikatakan kepada mereka, saya hanya berkata: "Nah, bagaimana Zhiguli saya sesuai dengan anda?" Ayahnya, Serezhkin, tersipu, semuanya merah seperti udang galah, dan bergumam: "Saya tidak faham apa-apa, saya tidak faham apa-apa." Seryozhka sendiri datang, mengelap tangannya, tidak mengangkat matanya, dan tersenyum. Mereka membeli sebuah kereta dengan wang wanita tua itu. Bagaimana saya boleh melaporkan kepada abang dan kakak saya sekarang? Abang saya mahu datang dari Dorogomilovka untuk memasang tandas. Dia berjanji untuk membantu Vadim saya dengan kereta Zhigulinya: dia memberi tujuh ribu, tidak termasuk yang saya telah berbaring, tetapi mereka bersiul kepada saya! Kakak saya datang dan membawa dua kilo daging dan tulang Yuzik, dan Yuzik dibunuh. Dia membawa saya sarafan, dia membawa tin tomato, bekas lima liter, dia membawa sepuluh beg sup. Dan mereka masih kekal sehingga hari ini. Tetapi Yuzik tiada! Ibu Yuzika adalah seorang pengembala yang sebenar, bapanya tidak dikenali. Ibu adalah anjing gembala, dia berlari dan berlari ke sini, nampaknya terlepas, musim bunga lalu dia ditembak oleh Igor Ruchkin yang sama. Dia berlari, dan pada bulan Mac di kem perintis, saya datang ke belakang pintu, menanggalkan pintu dari engselnya, melihat, gembala ini berbaring, dan terdapat lima luak gemuk di dekatnya. Kemudian saya memberinya roti, merendam kepingan kering, saya tidak mempunyai gigi. Dan Igor Ruchkin menembaknya. Saya pergi pada hari ketiga dan mengambil satu untuk diri saya sendiri. Mereka sudah mula merangkak pergi, dan orang buta merangkak kerana kelaparan. Yuzik yang sama ini ada di sana.

Jam loceng berbunyi. Fedorovna menggigil, kucing itu melepaskan diri dan melarikan diri. Ira berlari masuk ke dalam bilik.

Ira, berapa banyak wang yang anda dapat?

Ira. Seratus dua puluh rubel.

Fedorovna. Dan di manakah anda akan membayar saya wang sebanyak itu untuk dacha? Dua ratus empat puluh?

Ira (keluar dengan termometer). Dan apa?

Fedorovna. Apa?

Ira. Berapa yang perlu saya bayar?

Fedorovna (cepat). Berapa banyak yang kita bersetuju? Saya cakap, macam mana nak dapat duit macam tu?

Ira. Saya sendiri terkejut.

Fedorovna. Mungkin saya benarkan anda mempunyai seorang pelancong dari rumah percutian? Seorang wanita datang dan bertanya. Dia akan berada di rumah percutian di atas gunung sepanjang hari dan hanya akan bermalam. Dia ada suami di rumah percutian, bukan suami.

Ira. Saya akan pergi buat masa ini.

Fedorovna. Kalau tidak saya akan benarkan dia masuk. Satu katil, dia dan suaminya akan bermalam di beranda, dua puluh empat hari, dua puluh empat rubel. Atau dia bukan suaminya, saya tidak tahu.

Ira. Tidak perlu, tidak perlu. Saya hampir tidak melawan ibu saya, tidak perlu.

Fedorovna. Dan saya juga memberitahunya: Saya akan bertanya, tetapi saya tidak dapat menjamin. Apakah dua puluh empat rubel pada zaman kita? Dia akan memberi lebih.

Ira. Apakah seratus dua puluh empat rubel pada zaman kita!

Fedorovna. Saya juga berkata - Saya tidak memerlukan tiga puluh enam rubel anda, ottomannya bukan satu setengah. Tiada siapa yang boleh menjamin bagaimana jika anda mahu berehat untuk satu jam mati, dan ada kanak-kanak di stesen, ini dia mempunyai anak, ini dua orang masing-masing mempunyai anak. Tiga orang lelaki, ini adalah sebuah syarikat! Itu sahaja. Dia kemudian mula bertanya: adakah anda akan meletakkan sarang saya di tapak? Dia mempunyai tiga sarang.

Ira. Berita!

Fedorovna. jenis gatal-gatal! Mula-mula katilnya, kemudian suaminya, kemudian sarangnya! Dengar, awak ada suami ke?

Ira. Ya ia adalah. Kami berpisah.

Fedorovna. Adakah dia membayar nafkah anak?

Ira. Membayar. Dua puluh lima rubel.

Fedorovna. Ia berlaku. Blum Valya baru-baru ini memadankan saya, dan dia juga menerima pencen tujuh puluh dua rubel. Dia mempunyai tiga orang anak yang sudah dewasa, dan dua bilik, dan saya mempunyai separuh rumah. Dia berumur tujuh puluh tahun, dan saya tujuh puluh dua. Saya menuangkan tiga puluh baldi sehari di bawah pokok epal. Marya Vasilyevna Blum membawa kami bersama. Saya memakai kasut kuning, gigi, jubah biru, dan selendang biru dengan bunga mawar, yang diberikan oleh menantu saya sekali dalam hidup saya. Ia tergantung di almari pakaian, saya akan tunjukkan kepada anda. Di sinilah saya... mencari diri saya sendiri, dan saya mempunyai kot bulu astrakhan yang tergantung di dalam almari menantu saya untuk beberapa lama sekarang, dan but saya berada di pinggang saya. Suatu hari nanti saya akan datang kepada anda di Moscow sebagai puteri sarkas. Menyimpan untuk masa yang lebih baik. Ibu baptis saya, ibu menantu perempuan saya, terus bercakap besar: berapa banyak yang anda ada pada buku anda? Dan saya: bagaimana dengan awak? Mungkin nombor lima? Dia berkata, ya, saya tidak akan menipu, tentang itu dan lebih tinggi. Dia memakai anting-anting berlian untuk bekerja; dia bekerja sebagai juruwang di Supersama. Dan kemudian dua orang Georgia datang kepadanya: "Dengar, ibu saya sangat memerlukan anting-anting yang sama." Dia mendengar, dan keesokan harinya dia tidak keluar memakai anting-anting. tercabut! Kenapa saya perlukan Valka, saya tidak suka lelaki. Menjaga seorang pesara tua adalah di luar kemampuan saya. Saya juga tidak mencintai suami saya.

Svetlana, Tatyana dan Valera masuk.

Valera. Baba Alya ada di sana! Hello nenek!

Fedorovna (tidak mendengar). Nah? Saya tidak mencintainya, sebaik sahaja Vadima melahirkan, dia segera pergi ke ibunya. Dan saya tidak tahu di mana dia dikebumikan.

Valera. Baba Alya!

Fedorovna (secara halus). Ay.

Valera. Apa khabar nenek? (Letakkan botol di atas meja.)

Fedorovna (mengusap sudut mulutnya dengan dua jari). Nah, anda mempunyai tetamu, saya pergi, saya pergi.

Svetlana (ini adalah wanita yang sangat kurus, seperti tiang, dia bercakap dengan suara yang mendalam). Baiklah, Fedorovna, untuk syarikat itu!

Tatiana. Nenek, di mana, di mana! (Ketawa kecil.)

Valera (penting). Duduk.

Fedorovna. Nah, rahib itu berkahwin untuk syarikat. Saya hanya perlukan sudu, sudu pencuci mulut. Saya akan bawa. (Daun.)

Valera. Hm!

Semua orang duduk, dia berdiri. Ira berdiri dan menutup pintu bilik.

Kami tidak mengenali antara satu sama lain, tetapi kami adalah saudara mara. Satu sampah, boleh dikatakan.

Tatiana (ketawa kecil). Anda akan berkata sama.

Svetlana. Kenapa sampah ini?

Valera. bersepah! (Angkat penumbuk.) Ini adalah apabila seekor babi beranak pada satu masa. Ini segera dipanggil sampah. Farrow. Saya membacanya dengan mata kepala sendiri di akhbar tempatan semasa perjalanan perniagaan. Slogan: "Untuk seribu tan sampah dari seekor babi!" Saya fikir mereka menternak babi di sana untuk baja. Tetapi! Dijelaskan. bersepah. Pedang di atas meja bata!

Tatiana. Orang sedang duduk, dan anda bercakap tentang baja. (Ketawa kecil.)

Ira akhirnya bergerak dari tempatnya, meletakkan cawan, memotong roti.

Svetlana. Tatiana! Kami terlupa. Kami juga mempunyai keju. Saya ada dalam selofan, awak ada dalam kertas.

Tatiana (ketawa kecil). Bawakannya!

Svetlana kehabisan. Ira masuk ke dalam bilik dan menutup pintu rapat-rapat.

Tatiana. Kenapa awak ambil dompet saya lagi?

Valera. Untuk sebotol, baik!

Tatiana. Perlu diingat bahawa saya tidak akan memberi anda makan.

Valera. Bodoh adalah bodoh.

Tatiana. Sebaliknya, saya bukanlah seorang yang bodoh.

Valera. Perkara sebegini hanya boleh diselesaikan dengan sebotol.

Tatiana. Dia tidak akan bersetuju.

Valera. Diam! Perkara lain juga dilakukan dengan botol itu. Sebenarnya, awak bertanya - saya datang. Berlari untuk sebotol. Kerana kamu, bodoh!

Tatiana. Kenapa awak ambil dompet saya? Duralei.

Valera. Adakah anda tahu apa hutang untuk lelaki?

Tatiana. Selama lapan tahun anda mempunyai semua hutang dan nafkah. Semua kes adalah kes.

Valera. Bolehkah seorang lelaki menerima seratus tiga puluh di tangannya ditolak tiga puluh lima nafkah setiap bulan?

Tatiana. Awak salah siapa, awak kemalangan akibat mata mabuk.

Valera (marah, bersiul). Ingat!

Tatiana. Dia melahirkan anak.

Valera (bersemangat). Siapa yang melahirkan? Saya, atau apa?

Tatiana. awak. awak. Alkitab berkata. Ishak melahirkan Yakub.

Valera. Fikirkan awak! Apabila anak dilahirkan, lelaki itu mati semula. Dan begitulah setiap masa. Tiada lelaki yang mahu ini. Malah ada novel seperti itu: "Kami hanya hidup dua kali." Faham? ("Faham," katanya dengan penekanan pada "o.")

Tatiana. Kenapa sebarkan perkara bukan-bukan? Mereka datang ke sini tanpa apa-apa.

Valera (bergurau). Mungkin. ("Dia mungkin bercakap dengan penekanan pada "o.")

Tatyana ketawa kecil kerana Ira keluar dengan periuk di tangannya.

Ira. Sekarang.

Valera. Ya, tuang ke tandas kami, jangan segan. Saya akan layan awak.

Ira keluar.

Tatiana. Selalunya begini: sama ada anda pergi ke kedai atau membeli vodka, anda ambil dompet saya.

Valera. Sekali lagi, sen untuk ikan!

Tatiana. Dengar, izinkan saya memfailkan nafkah terhadap awak!

Valera. faham! Adakah anda tahu apa yang anda akan dapat? Kekal! Saya sudah fikir. Seratus empat puluh tiga gaji, tiga puluh tiga peratus. Tolak dua daripada empat... Empat puluh tujuh rubel dan kopecks.

Tatiana. Empat puluh tujuh rubel enam puluh enam kopecks.

Valera (dengan gembira). Ya, bahagikan kepada separuh! A? Dua puluh tiga rubel dan kopecks! Dan ini adalah setiap bulan! Dan saya memberi lebih banyak lagi!

Tatiana. Dua puluh lima, ya.

Valera. Nah!

Tatiana. Berapa banyak yang boleh saya beritahu anda: anda makan, anda tidur, anda perlu membayar untuk apartmen, anda perlu membayar untuk cahaya!

Valera. Adakah saya juga perlu membayar untuk tidur saya?

jeda. Tatyana mengerdipkan matanya.

Tatiana. Bagaimana dengan seluar dalam? Saya bawa ke dobi.

Valera (dengan riang). Tetapkan ruble setiap hari malam!

Membuka sumbat botol. Mereka menuangkannya ke dalam cawan, gelas berdenting, dan minum. Tatiana ketawa kecil dan meregangkan badan. Svetlana masuk dengan keju.

Svetlana. Leocadia saya telah duduk dan sedang duduk. Dia takut hujan, jelas. Bahawa dia akan tercekik semasa berbaring.

Valery menuangkannya untuk Svetlana, dia menutup cawan dengan tangannya, kemudian menyerah. Tatiana ketawa kecil. Svetlana minum.

Tatiana. Sebenarnya terdapat banyak lubang di bumbung! ("Secara umum" dia menyebutnya sebagai "vosche"). Secara umum, ia adalah mimpi ngeri, selepas satu musim sejuk hanya tinggal satu penapis.

Svetlana (sapu tangan, hidu keju). Ya, andalah yang membawa rumah itu menjadi rosak. Semuanya busuk. Awak dah cuba bersungguh-sungguh.

Tatiana. Dengar! sebaliknya! Rumah itu sudah lama ditinggalkan. Rumah tanpa pemilik reput. Kami menyokongnya. Valera sama ada dengan spatula atau dengan tukul! Dia membawa kotoran ke siling dalam baldi.

Svetlana. Perkara yang paling penting ialah bumbung telah siap.

Tatiana. Kami tidak menyelesaikannya, kami hidup! Sebenarnya. Apabila anda tidak tinggal di rumah anda sendiri, anda tahu, anda juga akan berfikir dengan kepala anda. Untuk menutup bumbung adalah empat ratus. Ya, kami lebih suka menyewa daripada pemilik dan tinggal selama dua musim panas! Empat ratus. (Ketawa kecil.)

Svetlana. Adakah anda telah menggunakannya? Anda membayarnya.

Tatiana. Adakah anda menggunakannya sekarang juga? Jom bayar.

Svetlana. Anda telah membuka bumbung.

Tatiana. Kami tidak menari di sana. Sudah tiba masanya, masa! Adakah anda akan hidup, adakah anda akan terbang?

Valera. Tidak!

Tatiana. Anda tidak akan menerbangkan sayap orang lain.

Svetlana. Leocadia saya sedang duduk dengan payung, semuanya berpusing. Dia tahu banjir sedang menunggu.

Valera. Adakah ini ibu anda? Adakah wanita tua itu?

Svetlana. Ini mak mertua saya, saya warisi dari suami. Suami saya adalah anaknya. Dia meninggal dunia, dia tinggal bersama kami dan masih hidup dari ingatan lama. Saya kebanyakannya bertugas malam; Lagipun, Maxim tidak tidur bersendirian. Dalam keadaan saya, anda tidak memilih saudara-mara anda.

Valera. Maxim - siapa ini?

Tatiana. Ya Maxya, teman lelakinya.

Valera. Ah, budak lelaki. Adakah mereka yang mendapat masalah dengan kita hari ini?

Tatiana. Saya bekerja pada waktu siang, dia bekerja pada waktu malam... Apabila dia mempunyai hari cuti pada hujung minggu, saya duduk dengan lelaki itu... Kerja keras, secara umum.

Valera. Baguslah, Anton ada kawan sendiri. Dan di sini Ruchkins sedang menari... Semua orang ditanya soalan: "Siapakah yang berjalur misai?"

Svetlana. WHO?

Valera. Dan ini adalah tilam anda!

Tatiana ketawa kecil, menutup mulutnya. Dia tidak selesa.

Svetlana. Macam hooligan.

Valera. Dan Blooms adalah penyamun, yang teratas. Mereka berumur tujuh atau lapan tahun dan merokok.

Svetlana. Tidak, saya tidak menyangka awak akan memikat saya ke dalam penjara sebegitu.

Tatiana. Saya tinggal di sini, secara umum... Dan tiada apa-apa. Cuba sewa pondok di sini. Berikut ialah dachas Gosplan. Sungai, hutan, lapangan terbang. Dan anda bebas.

Valera. Seperti Gosplan!

Svetlana. Tetapi tanpa bumbung, faham! Bagaimana jika musim panas hujan?

Valera. Bebas dalam hujan.

Tatiana. Valera! Tidak ada jalan keluar, kita perlu menutup bumbung dengan kertas bumbung.

Valera. Tolem! Saya meluat dengan kerja fizikal. Dan mental itu membuatkan saya sakit.

Tatiana. Sekurang-kurangnya tutup dengan jerami, atau sesuatu.

Valera. Mana boleh dapat straw sekarang, bodoh! Pada awal musim panas. Semuanya telah dimakan.

Svetlana. Ke mana kita hendak bawa anak-anak?

Valera. Secara umum, tukang tin membuat wang yang baik! Ini adalah Zhigulis yang sedang dipulihkan selepas pembaikan besar. Eh, saya akan jadi tukang timah!

Tatiana. Jadi mereka menunggu anda di sana.

Valera. Ingat.

Tatiana. Nah, suami jenis apa ini, adakah ini suami? Anak anda akan dihujani dengan asma bronkial.

Valera. Saya terpaksa menguatkannya! Anda tidak memberikannya!

Terdapat dua budak lelaki di ambang - Anton dan Maxim.

Maksim. Dan Makcik Ira berkurung dalam tandas kami!

Valera. Ayuh, anak-anak, pergi bermain! Jangan lepak, jangan lepak sini. Panjat pokok itu di sana. Rakan seperjuangan anda yang cedera ada di sana! Ada rakan anda yang cedera di atas pokok! Lakukannya.

Budak lelaki itu berpandangan sesama sendiri dan hilang.

Kanak-kanak suka saya. Dan anjing. Dan mabuk, dengan cara itu.

Tatiana. Seorang abang ipar melihat abang iparnya dari jauh.

Valera. Dan saya akan mengeraskan mereka! Saya akan ajar awak! Saya akan datang.

Tatiana. Sekarang. ("Sekarang" dia menyebut "sekarang.")

Svetlana. Bagaimana saya hanya jatuh untuk umpan awak ini! Tidak cukup saya merangkak di atas tangan dan lutut selepas Anton anda: Antosha, makan tengah hari, Antosha, basuh tangannya, dan Antosha meringkuk dengan tali, ingat bagaimana mereka memanggilnya.

Tatiana. Jangan panggil dia! Dia berlari-lari dalam keadaan lapar dan kembali sendiri.

Svetlana. Ya, dan dia hebat sekali lagi - memanaskan badan? Adakah saya tukang masak yang ditemui di sini?

Tatiana. Ia akan memanaskan dirinya sendiri, bukan kecil. Ia memanaskan rumah. Dia pulang dari sekolah, kunci di lehernya, dia memanaskan diri.

Svetlana. Tidak, saya tidak akan benarkan dia dekat dapur gas. Ia meletup pada orang dewasa, dan lebih-lebih lagi apabila mereka bermain dengan mancis. Tidak tidak. Apa sahaja yang anda mahu, saya tidak boleh hidup tanpa bumbung.

Valera. Sebentar.

Svetlana, jom minum dan berkenalan. Nama saya, seperti yang telah lama diketahui, ialah Valerik. (Ambil tangannya dan berjabat.) Saya akan tetap berguna kepada anda, saya dapat merasakannya. Anda hanya perlu mendapatkan bahan bumbung.

Mereka tuang dan minum. Ira masuk.

Ira! Anda bangga! Fahami ini!

Tatiana. Oh, yang ditunggu-tunggu! Ira, masuk, duduk.

Svetlana. Kami adik-beradik! Nah, mari minum untuk berkenalan.

Ira. Ya, saya tidak akan... Kanak-kanak itu sakit.

Tatiana. Kami bertiga... (tergagap) sepupu kedua

Valera. Saya perlukan minuman. Supaya tidak jatuh.

Svetlana. Kami mempunyai seorang nenek moyang dan seorang moyang.

Ira. Saya tidak tahu sejauh itu. Saya mempunyai datuk tiri, Philip Nikolaevich.

Tatiana. Tetapi saya tidak ingat apa-apa tentang saya sendiri. Kami tinggal di kampung.

Valera. Awak tak patut ingat. Sekarang mereka akan menghantar anda ke kampung. Secara percuma.

Tatiana. Anda perlu membawa pakaian ke kampung dan memberinya sebagai hadiah. Beg galas dan bungkusan.

Valera. Nah, sekarang tiada siapa yang mengambil dari saudara yang mati!

Tatiana. Kini mereka membawa sut crimple kepada anak-anak mereka.

Ira. saya dah kahwin. Dan selepas bapa Chantsev.

Svetlana. Dan saya Vygolovskaya oleh suami saya. Dan nama keluarga ayah saya ialah Sysoev. Dan nama keluarga ibu saya ialah Katagoshcheva.

Ira. Nama keluarga ayah ialah Chantsev, tetapi dia sudah lama pergi. Nama keluarga ibu saya daripada bapa tiri saya ialah Shilling.

Valera. England?

Ira. Dia adalah salah seorang warga Jerman yang dirusi.

Tatiana. Dan ibu dan ayah saya mempunyai nama keluarga yang sama. Kuznetsovs! Datuk dan nenek, sekali lagi, semuanya Kuznetsov!

Valera. Dan perlu diingat: senama. Bukan saudara mara. Dan nama keluarga saya, saya akan mengejanya: Kozlos-brodov. Kozlos! (Jeda.) Brodov.

Svetlana. Melalui sengkang?

Valera. Tidak, mengapa.

Tatiana. Dan saya Kuznetsova!

Valera. Dan Anton - Kozlosbrodov!

Tatiana. Jom ubah, jom ubah. Kami akan memasukkan sepuluh ke dalam gigi sesiapa sahaja yang memerlukannya, apabila ia diperlukan, dan mengubahnya.

Valera. Ingat! Jadi... Terdapat cadangan untuk menaikkan roti bakar kepada patronim. Saya tidak maksudkan saudara kandung, maksud saya semua yang hadir di sini!

Mereka menaikkan cawan. Fedorovna masuk dengan jubah sutera biru, selendang biru dengan bunga mawar, kasut kuning, bersinar dengan gigi palsu. Dia mempunyai sudu pencuci mulut di tangannya.

Fedorovna. Selamat datang! Jadi saya tarik daun selada... Ia muncul. Dibasuh dalam tong. Jadi makan vitamin anda! selada air.

Valera. Dan awak, Panteleimonovna. (Tuangkan ke dalam sudunya.)

Fedorovna (minuman, mengenyit dan mengunyah salad). Saya Fedorovna. Ini adalah suami saya Panteleimonovich. Bapa mereka adalah seorang saudagar guild kedua, dia mempunyai sebuah kilang dan dua kedai roti. Terdapat dua belas daripada mereka: Vladimir, ini milik saya, Anna, Dmitry, Ivan, Nadezhda, Vera, Lyubov dan ibu mereka Sophia, saya tidak tahu yang lain. Dan bapa mereka ialah Panteleimon. Vera Panteleimonovna masih hidup di Drezna, di rumah untuk orang kurang upaya, semoga dia berehat di syurga. Dan anda adalah sejenis cucu mereka. Saya sendiri tidak mengenali sesiapa, Vladimir adalah seorang juruterbang, saya tidak tahu di mana dia berada, saya bercerai dengannya. Ibu awak, Ira, ingat seseorang.

Valera. Anda adalah cucu palsu, itu yang saya katakan. Mungkin juga Vera ini mempunyai anak.

Fedorovna. Ini adalah anak-anaknya, dia hidup lebih lama daripada mereka, tetapi di mana anak-anak itu tidak diketahui.

Svetlana. Adakah terdapat ramai kanak-kanak seperti itu?

Fedorovna. Terdapat tiga daripada anda daripada tiga, dan daripada sembilan yang lain, mereka yang sama berkeliaran tidak diketahui di mana.

Valera. Jadi ini bukan rumah sesiapa, ia adalah perkara biasa!

Svetlana. Mungkin dua puluh cucu lagi.

Fedorovna. Tidak, kami melahirkan satu demi satu... dan lebih-lebih lagi anda. Saya melahirkan Vadim dan tinggal bersama ibu saya. Saya bergaul dengan suami saya dengan begitu mudah, saya tidak mencintainya. Vadim dilahirkan, saya tidak berurusan dengannya sama sekali. Saya masih ingat ada api di pagar jiran, saya menangkap Vadim pada waktu malam, membungkusnya dengan selimut, berlari keluar, meletakkannya di atas tanah, dan saya sendiri mula membawa air dalam baldi. Menjelang pagi, semuanya telah terbakar, termasuk pagar kami, tetapi tiada apa yang merebak ke rumah. Dan saya tertanya-tanya - di manakah Vadim saya? Dan dia berbaring di tanah sepanjang malam. Saya aktif! Anak lelaki Vadim, Serezhenka, adalah pelajar yang cemerlang!

Valera. Tidakkah mereka melawat kamu, nenek?

Fedorovna. Tetapi tidak, tidak! Sebelum ini, terdapat perbezaan umur yang besar antara kanak-kanak. Yang sulung, contohnya, enam puluh... dan yang bongsu empat puluh. Anda juga boleh bersalin dalam lima belas tahun lagi.

Valera. Hanya atas mayat saya!

Svetlana. Saya tidak mahu mengenakan bapa tiri ke atas kepala anak.

Ira. Anda tidak tahu bagaimana untuk meletakkan ini di atas kakinya. Dan anda berdoa dan berdoa, hanya untuk hidup!

Valera. Perlu mengeras! Setiap pagi air sejuk telinga, tekak, hidung. Saya marah Anton!

Tatiana. Siapa yang mengeraskan dirinya pada musim sejuk, bodoh!

Valera. Jika bukan kerana Tatyana, saya akan menguatkannya. Anda memerlukan tingkap yang sejuk, terbuka, siram dengan air...

Svetlana. Sekarang kita akan mempunyai syarat sedemikian. Akan ada penyiraman. Saya tidak bertugas hari ini... Tanya dan saya akan menutup semua orang dengan alas meja dan plastik... Anda tidak boleh mengeringkan apa-apa di mana-mana... Tiada apa-apa untuk dikatakan. Terima kasih, Tatyanochka, kerana menjemput saya untuk menjaga Antosha anda secara percuma semasa anda berehat di tempat kerja, dan walaupun tanpa bumbung di atas kepala anda. Walaupun saya mempunyai hak yang sama untuk tinggal di dacha ini seorang diri dan tanpa persetujuan anda.

Valera. Sekali lagi! Yang terakhir. (Tumpahkannya.)

Semua orang minum. Ira masuk ke dalam bilik.

Fedorovna, adakah anda mempunyai sebarang ubat calendula tincture?

Fedorovna (berhati-hati). ini dari apa?

Valera. Ia dari tekak.

Fedorovna. Tidak, tidak, Valerik, saya berkumur dengan burdock. Adakah anda akan memilihnya?

Valera. Adakah anda mempunyai tincture Schisandra, ekstrak kosmonaut Eleutherococcus?

Fedorovna. Tidak, tidak, Valerik. ini dari apa?

Valera. Ini disebabkan oleh nada yang rendah. Adakah terdapat sebarang tincture?

Fedorovna. atas alkohol?

Valera. Dengan sendirinya.

Fedorovna. Ya, Valerik, tetapi ia tidak sesuai dengan anda. Berwarna iodin.

Valera. Lebih manis daripada segala-galanya.

Fedorovna. Saya akan mencari sesuatu. (Keluar.)

Ira masuk.

Ira (dengan tegas). Apa yang anda fikir, saya juga mempunyai hak untuk hidup pada separuh itu, ibu saya mempunyai beberapa dokumen. Jadi jangan fikir begitu. Jika anda berpindah lebih awal, maka saya perlu menyewa untuk dua ratus empat puluh rubel!

Svetlana (cepat). Tiada siapa yang bercakap! Jom tukar.

Tatiana. Kami akan berpindah ke sini dan itu sahaja. Anda di sana!

Valera. Apa yang saya katakan? Anda tidak boleh ke mana-mana tanpa sebotol! Dan semua orang berseronok.

Ira (teruja). Fedorovna menelefon ibu saya dan berkata bahawa tidak ada orang yang tinggal di separuh itu, rumah itu runtuh tanpa penyewa. Saya tiba, membasuh segala-galanya, memutihkan bingkai di dalam bilik, mencuci kaca ... Seminggu kemudian saya tiba dengan barang-barang saya, dengan peti sejuk, dengan seorang kanak-kanak, di dalam kereta, dan di sini anda pergi! Awak dah pinjam apa yang saya basuh. Menarik. (Dia duduk dengan kepala tergantung. Dia kagum.)

Valera. Apa yang berlaku tidak akan kembali. Undang-undang rimba!

Ira. Mereka mencipta skandal untuk saya.

Valera. Mereka bodoh! Bodoh. Mereka sendiri tidak memahami kebahagiaan mereka sendiri. Sekarang hidup! Basuh semuanya dan serahkan kepadanya. Mereka tidak meludah di sana. Dan anda memandu di sana, dan saya akan mengangkut peti sejuk dengan kereta sorong.

Ira. Tidak, saya tidak mempunyai kekuatan lagi untuk bergerak. Saya mencadangkan kita mempunyai hak yang sama. Kami semua membayar lapan puluh rubel untuk saya. Jika tidak, anda tinggal secara percuma di dataran saya.

Valera. Baiklah, mari kita cip dalam lapan chervonets setiap satu, dan apa yang akan berlaku? Apa yang akan kita perolehi daripada ini?

Ira. Mengapa saya perlu membayar jika anda meminjam semuanya?

Ira. Saya tinggal di sini, awak kekal di sana.

Svetlana. Tidak. Anda tidak faham. Kami hanya mengambil semua pembayaran dan bergerak ke sini.

Ira. Hebat. Dan saya gelandangan dengan anak yang sakit.

Tatiana. OKEY. Mari lakukan ini: kami menutup bumbung, Valerka akan menutupnya, dan anda membiarkan anak-anak kami dan neneknya di bawah bumbung.

Ira. Di atas teres?

Svetlana. Ke bilik, ke bilik. Ada sejuk.

Ira. Dan kita? Dia berumur tiga puluh sembilan dan enam tahun!

Svetlana. Apa yang kita selalu buat? Kami doktor? Kami memagarnya dengan apa yang kami ada: skrin, selimut... Kami membasuhnya dengan peluntur.

Ira. Tetapi tidak ada hujan.

Tatiana. Ia hampir tidak bertahan, lihat!

Svetlana. Kami akan memagarnya, perkara yang paling penting baginya sekarang ialah kemesraan. Kami akan bernafas. Ira. Dan kami mengambil perbelanjaan untuk tiga orang. Lapan puluh setiap satu.

Tatiana. Tetapi untuk menutup bumbung - anda dengar, empat ratus rubel. Apa yang bodoh, saya tidak faham. Anda lapan puluh, dan kami dua ratus lapan puluh?

Valera. Yang lain akan mengambil enam ratus. Tapi untuk kita sendiri...

Ira. Saya tidak faham... Anda dua ratus... Dan saya dua ratus empat puluh, tetapi berapa ramai orang dalam satu bilik?

Svetlana. Bumbung dikongsi! Dan anda juga!

Ira. Kenapa saya!

Valera. Ia tidak akan berfungsi seperti itu. Girls, mari kita set semula! Sedikit demi sedikit! Jika tidak khemah akan ditutup! Saya dan Tatyana sudah menyumbang empat.

Ira. Saya tidak mempunyai. Awak jangan benarkan saya masuk tandas awak!

Valera. Ira! Anda bangga! Pastikan ia mudah!

Tatiana. Valera telah merobohkan tandas ini dengan tangannya sendiri lapan tahun yang lalu, dan tandas itu sudah berhingus. Anda berada di pemiliknya, bukan? Dia diwajibkan untuk memberi tempat untuk pergi.

Svetlana. Tidak, apa jenis perbualan, sila teruskan. Hanya berhati-hati untuk tidak jatuh bersamanya.

Ira. Fedorovna tidak mempunyai apa-apa. Dia berkata pergi ke reban ayam. Dan ada seekor ayam jantan...

Valera. Ahh! Vaska? Ia akan mematuk apa yang diperlukan dan apa yang tidak diperlukan.

Ira. Saya takut dengan dia. (Duduk dengan kepala tergantung.)

Valera. Perempuan, kamu melambatkan perbualan! Khemah akan ditutup!

Svetlana. Secara ringkasnya. Anda perlu hidup, hidup akan memberitahu anda.

Ira. Mula-mula anak buah awak mengalahkan Pavlik saya, kan? Merekalah yang menahannya di dalam air dan menanggalkan seluar dalamnya. Selepas itu dia jatuh sakit.

Svetlana. Sekarang saya akan membawa mereka, dan kita akan mengetahui siapa yang mengambil apa dari siapa. Sekarang. (Keluar dengan langkah yang cepat dan besar, semuanya berwarna merah.)

Fedorovna masuk sambil membawa botol di tangannya.

Fedorovna. Inilah tincture manis, seperti yang anda tanya, Valerik.

Valera (beret). Nah! Seratus lima puluh gram!

Fedorovna. Berwarna akar marshmallow. (Menghulurkan sudu pencuci mulutnya.)

Valera (bersiar-siar). Jadi. Natrium benzoat. Natrium bikarbonat. Sekarang semuanya adalah kimia tulen. Titisan ammonia-anise. Ada yang anis, saya tahu. elixir payudara. Untuk apa? Sirap gula. Jahanam dengannya.

Fedorovna menarik sudu.

Jadi… (Menghidu). sejenis sampah. Tiada yang busuk. Kejutan nenek saya. Eh, lepas ni! (Tuangkan dari leher ke dalam mulutnya.)

Tatiana. TENTANG! Corong!

Valera (sedar semula). Apakah itu?

Fedorovna. Kanak-kanak pun minum. tiada apa. Ya, anda mengambil banyak. Ada senduk pencuci mulut tertulis di situ. (Koyakkan botol dari tangan Valery dan tuangkan selebihnya pada sudu.) Beginilah cara mereka menerimanya! (Minum dengan senang hati, mengelap mulutnya dengan tangannya.)

Valera (mengerang). Oooh, keji! Woohoo!

Fedorovna. Ia berfungsi dengan baik, kini anda akan batuk dengan baik.

Valera. cuti dari mana ni?

Fedorovna. Ekspektoran.

Valera. mama! (Lalat memanjang keluar dari pintu.)

Fedorovna. Keseluruhan peti pertolongan cemas tersentak.

Tatiana. Awak nak ke mana dengan dompet awak lagi? Sekarang dia akan memberikan dua rubel terakhir.

Fedorovna keluar untuk melihat apa yang salah dengan Valery.

Ira. Tanya, bagaimana untuk hidup apabila anda benar-benar bersendirian di dunia. Tiada siapa, tiada siapa yang memerlukannya. Anda datang, saya fikir, untuk berdamai. Ia dipanggil adik-beradik.

Tatiana. Dan kamu?

Ira. Saya keseorangan. Saya tidak pernah mempunyai abang atau kakak. Ada seorang anak lelaki.

Tatiana. Awak ada ibu.

Ira. ibu! Inilah ibu...

Tatiana. Sekiranya ibu saya ada di sini, saya akan melakukan ini (mengangguk ke arah pintu) Saya akan memandu dengan segera. Apabila dia datang dari Sakhalin, ada percutian di rumah, hangat, ringan, rumah! Dia berkahwin dan mereka dibuang. Saya tidak mempunyai ibu lagi.

Ira. Jika! Sekiranya saya mempunyai itu!

Tatiana. ibu! Ini adalah perkataan pertama yang diucapkan seseorang, dan yang terakhir...

Ira. Ibu saya benci saya. tidak cinta.

Tatiana. Nah, jangan buat begitu, saya tidak suka perkara seperti itu. Jadi, anak perempuan seperti itu. Ibu adalah ibu. Dan saya segera menyedari anda seperti apa. awak tabah.

Ira. Tabah, pastinya. Saya berpaut pada kehidupan.

Tatiana. Anda tidak perlu mengadu kepada saya. Ibu kita melahirkan kita dalam kesakitan, membesarkan kita, memberi kita makan. Apa lagi. Ia padam pada kita. Semua yang kita lakukan sekarang. Ya, kami sedang bekerja. Supaya saya pernah berfikir bahawa saya benci Antosha! Ya, saya boleh mencium semua jari kakinya! Saya akan mencekik semua orang untuk dia!

Ira. Saya juga akan mencekik semua orang demi Pavlik. Dan kemudian anda akan faham jika mereka mula menenggelamkan anak anda.

Tatiana. Hentikan kata-kata yang menyedihkan itu.

Ira. Jika Anton anda berada di bawah air, eh?

Kedua-duanya marah.

Tatiana. Siapa yang menipu awak tentang perkara karut ini? Mungkin Pavlik anda sendiri. Saya berenang sehingga saya menjadi biru di muka, jadi saya mendapat idea ini.

Ira. Dua lawan satu.

Tatiana. Dia kelihatan seperti orang dewasa, tiada kebudak-budakan. Sedang membaca! Pembaca membaca, anjing menulis. Dan perlu diingat bahawa dia akan sentiasa mendapatkannya terlebih dahulu. Ingat ini.

Perhatian! Ini adalah serpihan pengenalan buku.

Jika anda menyukai permulaan buku, maka versi penuh boleh dibeli daripada rakan kongsi kami - pengedar kandungan undang-undang, liter LLC.

Pada malam sebelum tayangan perdana "Three Girls," pentadbir kami gembira menerima panggilan telefon. Seorang penonton meminta tiket untuk drama "Three Sisters in Blue Dresses." Apabila keseronokan itu reda, kami menyangka bahawa pemanggil tidak begitu salah. Pada akhirnya, heroin Petrushevskaya juga adalah saudara perempuan, walaupun sepupu kedua, dan anda masih boleh mencari pertindihan...

Dan tidak lama kemudian kami menjumpai artikel di mana seorang pengkritik seni secara bijak dan meyakinkan membincangkan perkara ini:

"Irina, Svetlana dan Tatyana adalah keturunan sastera langsung dari saudara perempuan Prozorov, hidup di masa depan yang mana watak-watak Chekhov bermimpi dan berhujah, dan di mana kata-kata Vershinin tentang kebahagiaan mempunyai kehidupan yang indah keturunan bertukar menjadi ironi pahit. Saudara perempuan hari ini mencari kewujudan dalam keadaan hidup yang hancur dan kekurangan wang yang kronik. Seperti dalam "Three Sisters," terdapat lebih banyak cakap daripada tindakan, tetapi ceramah itu sangat biasa dan kasar: tentang rubel yang menyedihkan, tentang tandas yang rosak, dan yang paling penting, tentang bumbung yang bocor. Dan sama seperti tiga beradik perempuan itu tidak akan pernah pergi ke Moscow, begitu juga pahlawan Petrrushevskaya tidak akan dapat memperbaiki bumbung ini, walaupun seluruh bumbung di atas kepala mereka adalah batas impian mereka...” ">

E.N. Petukhova. "Kebahagiaan adalah milik keturunan kita yang jauh."

Lyudmila Petrrushevskaya- Penulis prosa Rusia, penulis drama. Pada tahun 1961 dia lulus dari Fakulti Kewartawanan Universiti Negeri Moscow dan bekerja di radio dan televisyen. Dia datang ke sastera agak lewat. Prosa dan dramanya secara artistik memulihkan kehidupan seharian, prosa kehidupan, nasib yang tragis « lelaki kecil"zaman kita, seorang lelaki yang ramai, seorang penduduk pangsapuri komunal, seorang separuh intelek yang malang. Ditolak oleh teater negeri dan diharamkan oleh penapisan, drama Petrushevskaya menarik perhatian studio amatur (MSU Theatre), pengarah "gelombang baharu" (R. Viktyuk, R. Kozak), dan artis yang mempersembahkannya secara tidak rasmi di teater "rumah" (Chelovek). studio). Hanya pada tahun 80-an ia menjadi mungkin untuk bercakap tentang teater Petrushevskaya dan keunikan dunia seninya berkaitan dengan penerbitan koleksi drama dan prosanya.

Mengenai pengeluaran pertama

"Three Girls in Blue" dipentaskan buat kali pertama Mark Zakharov- secara semula jadi, di Lenkom. Drama itu tidak disiarkan kepada umum selama empat tahun, dan apabila ia akhirnya dibenarkan untuk dipersembahkan (pada tahun 1988), pengeluaran dengan cepat menjadi legenda. Dia memberikan penonton kerja lakonan yang luar biasa: Irina - I. Churikova, Fedorovna - T. Peltzer, Maria Filippovna - E. Fadeeva, dan juga S. Savelova, L. Porgina, Y. Kolychev, A. Sirin, B. Chunaev. “Ia adalah persembahan kejayaan lakonan tulen. Saya sangat gembira kerana "Three Girls in Blue" berada dalam rekod prestasi saya," Mark Zakharov.

Soal pengarah

Pengarah persembahan hari ini Oksana Tsekhovich dilahirkan di Zaporozhye, ahli teori muzik dan ahli filologi melalui latihan dalam Bahasa Inggeris; pelakon teater dan filem, pengarah teater. Ini adalah persembahan kelima Oksana yang dipentaskan di Teater Lain ramai penonton telah menghargai karyanya - "Kisah cinta", "Coklat dengan air mendidih", "Sehingga ayam jantan ketiga", “Faina. sejarah Odessa". Semua produksi pengarah adalah cemerlang, terang, penuh dengan jenaka halus. Mereka dibezakan oleh gaya yang ditemui dengan tepat, muzik, dan kerja lakonan yang kuat. "Ini adalah kisah anti-dongeng, yang terdiri daripada cinta yang tidak tertanggung untuk orang," kata Oksana mengenai permainan Petrushevskaya. "Masa yang tidak masuk akal, kehilangan watak, ironi pengarang, bahasa, lautan jenaka dan belas kasihan yang halus - saya benar-benar mahu memutar semua ini dan melihat bagaimana teks ini akan berbunyi hari ini."

">">">">">">">">">">">">">">">

Persidangan Saintifik dan Praktikal Antarabangsa LVI "Dalam Dunia Sains dan Seni: Isu Filologi, Sejarah Seni dan Kajian Budaya" (Rusia, Novosibirsk, 20 Januari 2016)

Output koleksi:

"Dalam dunia sains dan seni: isu filologi, sejarah seni dan kajian budaya": koleksi artikel berdasarkan bahan persidangan saintifik dan praktikal antarabangsa LVI. (20 Januari 2016)

ARCHETYPE “HOUSE” DALAM PLAY “TREE GIRLS IN BLUE” oleh L.S. PETRUSHEVSKAYA

Verbitskaya Galina Yakovlevna

Ph.D. sejarah seni, profesor bersekutu Jabatan Sejarah dan Teori Seni, Akademi Seni Negeri Ufa. Z. Ismagilova,

RF, Ufa

Frantseva Maria Vyacheslavovna

Pelajar tahun IV di Akademi Seni Negeri Ufa. Z. Ismagilova,

RF, G. Ufa

e-mel:

ARCHETYPE “HOME” DALAM PLAY “TREE GIRLS IN BLUE” OLEH LIUDMILA PETRUSHEVSKAYA

Galina Verbitskaya

calon Seni, penolong profesor sejarah dan jabatan teori Zagir Ismagilov Ufa State Academy of Arts,

Rusia, Ufa

Maria Frantseva

Pelajar tahun 4 Zagir Ismagilov Ufa State Academy of Arts,

Rusia, Ufa

ANOtasi

Artikel itu dikhaskan untuk imej arketipe drama oleh L.S. Petrrushevskaya "Tiga Gadis Biru" (1980). Pengarang meneliti watak-watak wanita lakonan L. Petrushevskaya mengikut archetype Ibu Besar dan kategori archetypal "Rumah".

ABSTRAK

Artikel ini dikhaskan untuk imejan archetypical dalam drama "Three girls in blue" (1980) oleh Liudmila Petrushevskaya. Pengarang menganalisis watak-watak wanita dalam drama ini mengikut arketip Ibu Hebat dan kategori arketip "Rumah".

Kata kunci: Lyudmila Petrrushevskaya; archetype; Ibu Hebat; "Rumah"; imej archetypal.

Kata kunci: Liudmila Petrrushevskaya; archetype; Ibu Besar; "Rumah"; imej archetypical.

Bagi setiap orang, konsep "Rumah" mempunyai makna suci. Rumah adalah tempat di mana kita diharapkan. Tempat tinggal, makanan, keselesaan, sudut tenang anda sendiri di mana anda boleh menunggu sejuk dan bersembunyi dari kesukaran dunia luar, - semua ini adalah satu cara atau yang lain bersatu dalam kesedaran manusia dengan konsep "Rumah", menghasilkan ungkapan yang biasa kepada semua orang dari zaman kanak-kanak: "rumah saya adalah kubu saya", "rumah adalah cawan penuh", "itu bagus apabila melawat, tetapi di rumah lebih baik.” Oleh itu, konsep "Rumah" memperoleh sifat-sifat archetype - "imej asal", "prototaip" (menurut C. G. Jung), menyatukan ketidaksadaran kolektif semua manusia.

Dalam esei autobiografinya "Gadis Kecil dari Metropol," L. Petrushevskaya mengimbas kembali zaman kanak-kanak yang gelap. penindasan Stalin dan perang: “Kami tidak lagi di rumah. Ini bukan dua bilik kami di Metropol. Kami bersama orang yang tidak dikenali. Pangsapuri kami telah dimeteraikan. Kami "merayau". Ini adalah perkataan dari kehidupan zaman kanak-kanak saya." Bapa meninggalkan keluarga, ibu terpaksa pergi ke Moscow untuk meneruskan pendidikannya - gadis yatim piatu itu ditinggalkan bersama Makcik Vava dan Nenek Valya dalam pemindahan di Kuibyshev. Perang telah melucutkan sokongan keluarga Petrushevskaya - perasaan "Rumah" - secawan penuh: "Saya seorang pengemis, seorang gadis pengembara perang. Kami tinggal bersama nenek dan makcik tanpa elektrik, dan makan dari tempat pembuangan sampah. Saya melihat segala-galanya."

Gadis kecil yang mengembara, sentiasa lapar, seperti kanak-kanak perang yang lain, telah kehilangan rasa rumahnya: “Saya semakin jauh dari rumah. Kali pertama saya melarikan diri pada musim panas sudah pada usia yang lebih kurang sedar, kira-kira tujuh tahun.” Dan pada suatu hari, apabila Nenek Valya dan Mak Cik Vava memutuskan untuk mengunci gadis itu di apartmen, dia berlari keluar ke balkoni dan pergi ke tempat kebakaran: "Saya melarikan diri, ternyata, selama-lamanya. Kali seterusnya saya melihat mereka adalah sembilan tahun kemudian, dan mereka tidak mengenali saya. Saya sudah lapan belas tahun."

L. Petrushevskaya, yang terselamat dari perang, zaman kanak-kanak yang lapar dan banyak kesukaran hidup, membesarkan tiga anak sendiri. Mungkin itulah sebabnya tokoh utama dalam dunia seni penulis adalah imej ibu-ibu wanita dan anaknya. Pengkritik sastera T. Prokhorova mencatatkan bahawa "Karya Petrushevskaya bukan hanya menyatakan pandangan seorang wanita tentang dunia, tetapi pandangan seorang ibu" - ikhlas, penuh dengan cinta dan belas kasihan. Memori masa lalu dengan kesukaran dan kesusahannya menjadi asas pandangan ibu peribadi Petrushevskaya tentang kehidupan dan kreativiti. Penulis meletakkan potensi ilahi dalam heroinnya - wanita L. Petrushevskaya adalah Dewi Ibu. Dan falsafahnya terkandung dalam frasa rahsia: "Saya tidak pernah takut dengan keadaan. Kanak-kanak berada berhampiran, dan terdapat sudut. Kekal dan permainan utama kehidupan, rumah anda." Bagi seorang ibu yang mempunyai "anak di sisinya," kesukaran hidup tiba-tiba menjadi tidak mengerikan, sama seperti Ibu Agung, yang mencipta alam semesta, tidak ada halangan. "Imej seorang wanita-ibu adalah prototaip semua dewi besar dan kecil, ibu bumi, tanah air, segala-galanya yang mempunyai ciri-ciri keibuan, dan secara umum - Ibu Besar. Ibu Besar, yang melahirkan dan memberi makan, melahirkan mereka semua;

Archetype "Rumah" sebagai ruang di bawah kawalan archetype Ibu Besar memperoleh kepentingan eksistensi manusia sejagat. Rumah adalah asas kewujudan setiap individu. "Sudut" anda sendiri adalah seperti mikrokosmos dalam ruang makrokosmos yang luas. Penulis terkenal, doktor ilmu filologi dan salah seorang penyelidik Pushkin terbesar V.S. Nepomniachtchi menganggap kategori "Rumah" seperti berikut: "Rumah adalah rumah, tempat perlindungan, kawasan kedamaian dan kehendak, kemerdekaan, tidak boleh dilanggar. Rumah – perapian, keluarga, wanita, cinta, pembiakan, keteguhan dan irama kehidupan yang teratur, "kerja yang lambat". Rumah – tradisi, kesinambungan, tanah air, bangsa, rakyat, sejarah. Rumah, "abu asli" adalah asas "kemerdekaan", kemanusiaan manusia, "jaminan kebesarannya", bermakna dan tidak kesepian kewujudan. Konsepnya suci, ontologi, megah dan tenang; simbol satu, integral, makhluk yang hebat." Jadi makhluk besar tercermin dalam kecil - peribadi kehidupan manusia, dan begitu juga sebaliknya.

Walau bagaimanapun, bersama dengan imej holistik "Rumah" sebagai simbol ketenteraman dan keselamatan, kategori lain muncul, kategori "Gila Rumah" - seseorang yang kehilangan tempatnya di dunia ditakdirkan untuk mengembara, untuk mencari "sudutnya" ”. "Ketiadaan Rumah" difahami secara apofatik sebagai kekurangan rumah, iaitu tempat di mana seseorang tinggal (dengan kata lain, tiada tempat). "Ketiadaan Rumah" merangkumi dua dimensi kewujudan: sosial[italik saya - M.V.] sebagai ungkapan ketiadaan akar seseorang di tanah air dan kekurangan akar dalam dunia sosial Dan rohani dan budaya» .

Heroin "Three Girls in Blue" bermimpi untuk mencari "Rumah" mereka dari segi sosial dan rohani. DALAM dunia seni"Rumah" Petrushevskaya adalah tempat perlindungan yang menyelamatkan untuk mencari dan melarat, mengembara dan kehilangan tempat tinggal. Sepupu kedua Svetlana, Tatyana dan Irina bertemu bersama di dacha lama berhampiran Moscow, di mana masing-masing berharap untuk mencari kedamaian dan tempat mereka sendiri untuk kehidupan yang damai. Tetapi ruang ini terlalu kecil, yang menjadi punca pertengkaran, antipati dan percubaan berterusan untuk membahagikan "Rumah" menjadi beberapa bahagian.

Irina: "Saya berkata: kawan-kawan, lari di bahagian anda! Mereka berkata: ini bukan rumah anda, itu sahaja<…>Mengapa ini bukan rumah anda? kepunyaan siapa? Adakah rumah mereka? Mereka meminjam dan tinggal, tetapi saya perlu menyewa! Dan saya adalah waris yang sama seperti mereka. Saya juga mempunyai hak untuk separuh itu!” - ini adalah bagaimana idea "Rumah" yang bertaburan dan goyah timbul dalam permainan, di mana tidak ada keselesaan dan keseimbangan.

Dalam "Three Girls in Blue," ruang "House" dibentangkan dalam dua bentuk: ini adalah pangsapuri Moscow Maria Filippovna, ibu Irina, dan dacha ibu saudara Fedorovna berhampiran Moscow. Irina tidak mendapat tempat untuk dirinya sendiri di dalam bilik ibunya yang "mengerikan" dia melarikan diri darinya bersama anak kecilnya ke dacha usang. Masih lebih mudah untuk dia mengharungi kesusahan hidup di luar bandar daripada tinggal di bawah bumbung yang sama dengan ibunya yang menyindir. Irina pengembara dari usia 15 tahun: secara paradoks, mempunyai rumah di dalamnya rasa sosial(apartmen ibu), dia tiada tempat tinggal secara rohani. Gelandangan rohani mendorongnya untuk mencari "Rumah" jiwa.

Nikolai Ivanovich: "Dengar, Ira, adakah ini rumah anda sendiri?"

Irina (jahat): "Ya! Milik! Makcik nenek."

Svetlana: "Ph! Rumah dia. Nah, fikirkanlah! Tanya akan tersinggung! rumah dia! .

Saudara perempuan memfitnah, membahagikan rumah menjadi wilayah, mengganggu dan menyengat satu sama lain dengan tuduhan: mereka sangat berbeza, tetapi mereka masih mempunyai satu persamaan - keinginan untuk mencari perlindungan rohani dan emosi dari dunia luar yang keras.

Saudara perempuan orang lain cuba mengingati saudara-mara mereka, tetapi hanya pemilik dacha, wanita tua Fedorovna, yang dapat melakukan ini: "Saya Fedorovna. Ini adalah suami saya Panteleimonovich. Terdapat dua belas daripada mereka: Vladimir, ini milik saya, Anna, Dmitry, Ivan, Nadezhda, Vera, Lyubov dan ibu mereka Sophia, saya tidak tahu yang lain... Oh, anda adalah sejenis cucu daripada mereka. Petrushevskaya menjalin ke dalam naratif motif Kristian tiga beradik Iman, Nadezhda dan Cinta, lahir daripada ibu Sophia, dewi kebijaksanaan. Arketip Ibu Agung sentiasa mengukuhkan kesatuan tiga beradik perempuan, walaupun berbeza, hampir asing, tetapi masih bersaudara. Wanita tidak dapat mengingati masa lalu, kerana hubungan nenek moyang telah lama hilang, sama seperti pemahaman tentang "Rumah" - secawan penuh - telah hilang. Rumah mereka sudah lama rosak. Bumbung lama sudah retak.

Svetlana: "Leocadia saya telah duduk dan sedang duduk. Dia takut hujan, jelas. Bahawa dia akan tercekik semasa berbaring.”

Tatyana: "Secara umum, terdapat banyak lubang di bumbung! Secara umum, ia adalah mimpi ngeri, dalam satu musim sejuk hanya ada satu penapis yang tinggal."

"Rumah" tanpa pemilik penjaga kehilangan integritinya; ia bukan lagi rumah yang melindungi daripada kesusahan, tetapi palung busuk yang lama. Musim panas menjanjikan hujan dan wanita tua "bisu" Leocadia cuba melarikan diri dari bencana yang akan datang. Svetlana mencatat dengan penggera: "Leocadia saya sedang duduk dengan payung, dia berpusing. Dia tahu banjir sedang menunggu." Hujan dan jangkaan banjir kembali kepada simbol archetypal yang dikaitkan dengan apokaliptik sedemikian perwakilan mitologi tentang akhir dunia, seperti Banjir Besar. Dalam tradisi Kristian, yang paling dekat dengan L. Petrushevskaya, idea ini terkandung dalam sejarah alkitabiah tentang bahtera Nuh, melindungi semua makhluk hidup daripada bencana maut.

Sebuah dacha lama dengan bumbung yang sentiasa mengalir dalam drama "Three Girls in Blue" mengambil makna " rumah bahtera". Saudara-saudara perempuan dan anak lelaki dengan takut menanti "akhir dunia", tetapi Irina, yang dipaksa keluar oleh mereka ke beranda yang tertutup, sebagai pembawa nama ilahi dewi keamanan dan ketenangan, menyelamatkan semua orang dari Banjir. Pada penghujung gambar pertama, Petrushevskaya, dalam ucapannya, dengan sungguh-sungguh menggambarkan saudara-mara yang diselamatkan berarak dalam perarakan yang megah - kenyataan pengarang: "Di hadapan Fedorovna, masih dengan palung yang sama di atas kepalanya, seterusnya, menaikkan kolar jaketnya, Valery dengan dua katil lipat, dengan beg galas. Tatyana memimpin di belakangnya, menutupi Anton dan Maxim dengan skirt jubahnya. Kanak-kanak lelaki memegang cerek dan periuk. Svetlana membawa bahagian belakang, memimpin lengan Leocadia, seorang wanita tua di bawah payung. Svetlana mempunyai beg pakaian di tangannya."

Kuasa Ibu Besar adalah ambivalen: ia boleh merosakkan seperti unsur-unsur alam semula jadi, tetapi ia juga kreatif dalam peranan pemberi kehidupan (Ibu Bumi). Jadi dalam wanita dunia ibu Peralihan Petrrushevskaya dari permusuhan kepada keamanan di kalangan saudara perempuan berlaku serta-merta. Wanita Petrushevskaya menjadi seperti dewi, yang diberi kuasa untuk memulihkan keharmonian dan integriti dunia melalui kehidupan seharian. Dalam “Diari Kampung Karamzinder,” kata-kata penulis tentang fungsi memberi hidup seorang wanita berbunyi seperti doa: “...mereka/ mencipta setiap minit/ makanan/ kedamaian/ kebersihan/ kenyang/ sihat/ tidur/ bersih. / anak-anak / suami / orang tua / selama-lamanya.” Wanita L. Petrushevskaya mampu mencipta ruang daripada kekacauan - begitu juga Irina, yang namanya mengandungi potensi kreatif "dewi kehidupan yang damai."

Menurut simbolisme pola dasar Ibu Besar, para penyelidik menganggap kategori "Rumah" sebagai "rahim ibu yang sentiasa mengandung." Sama seperti rahim Ibu melindungi bayi, ruang "Rumah Bahtera" - beranda kecil Irina akan melindungi ibu dan kanak-kanak, wanita tua dan lelaki daripada bahaya. Fedorovna dengan aman akan berkata: "Kami semua akan sesuai, tidak mengapa, saya mempunyai bilik enam belas." meter persegi, hangat, kering." Oleh itu, ruang kecil menjadi pusat kehangatan dan keselesaan, menyelamatkan semua makhluk hidup daripada kematian yang akan berlaku.

Dalam tradisi Kristian, iman dan kasih sayang dilihat sebagai asas "Rumah" rohani setiap orang Kristian. "Tuhan meletakkan asas gereja kristian, menyatakan Yesus Kristus anak Tuhan, dan rasul-rasulnya sebagai batu hidup, salah seorang daripada mereka menerima nama Petrus ("batu" Yunani). Simen rohani dalam membina "Rumah" Kristian adalah cinta. Dan Kristus dibandingkan dalam Perjanjian Baru dengan pengantin lelaki, Gereja dengan pengantin perempuan, yang mewujudkan imej rumah tangga perkahwinan yang penuh kasih.

Tetapi wanita, ibu tunggal Petrrushevskaya dibiarkan tanpa cinta dan sokongan lelaki. Dalam dunia wanita heroin "Three Girls in Blue," tidak ada lelaki yang mampu mengambil peranan sebagai Juruselamat Tukang Kayu. Tiada seorang pun daripada mereka, baik Valerik mahupun Nikolai Ivanovich, akan bertanggungjawab untuk menyelamatkan "Rumah" daripada Banjir. Wanita bujang terpaksa mengatasi masalah mereka sendiri, tanpa mengharapkan bahu lelaki. Valera Kozlosbrodov, bekas suami Tatyana, dengan rasa tidak sukanya terhadap kerja fizikal dan intelektual, akan menolak permintaan ini secara hina, dan Nikolai Ivanovich, kekasih Irina, tidak akan membelanjakan wang sama sekali ("Saya tidak boleh menjanjikan itu. (Menyeronokkan) .) Pada masa itulah ia akan menjadi milik anda Dan Adakah saya akan menutup segala-galanya dengan mereka?”). Dia adalah salah seorang yang mengambil dan tidak memberi. Gosplanovets dengan bangganya memberitahu Irina kisah tentang bagaimana dia membina "koperasi" untuk perempuan simpanannya yang seterusnya, tetapi sebaik sahaja hubungan itu berakhir, dia mengambil apa yang menjadi miliknya: "Pada masanya, apartmen anak perempuan saya akan berada di sana. Semuanya berguna."

Seorang lelaki di dunia matriarki Petrushevskaya tidak mampu mencipta "Rumah" sebagai makhluk sosial dan rohani, tetapi hanya membina tandas kampung. Nada sarkastik penulis drama itu disahkan dalam adegan ke-3, apabila Tatyana ketawa ironis sebagai tindak balas kepada seruan Fedorovna yang bersemangat: "Betapa tandas yang dia bina untuknya! Untuk ini sahaja, anda boleh bergantung pada orang itu. Lihatlah betapa dominatrixnya ada!” .

Lelaki seperti itu bukan-Nuh dan bukan-Kristus, mengasihi dan melindungi Gereja - pengantin perempuannya. Kuasanya terhad kepada "penciptaan" tandas - dia tidak dapat membaiki bumbung "Rumah Bahtera". Semua kuasa kuasa kreatif dan menyelamatkan adalah milik wanita-ibu: Irina, pembawa Cinta ajaib, dapat menghentikan pesawat dan menyelamatkan anaknya daripada kematian di akhir drama. Dia juga mampu memulihkan keamanan dan ketenteraman di "Rumah". Ketawanya yang menggembirakan menerangi ruang "Rumah" dan mendamaikan saudara perempuan yang berperang: "Cukup untuk kami mengembara - Ya, Tuhan, hidup!" . Di mana ada Wanita, di situ ada kedamaian, di situ ada Keselamatan. Irina bukan sahaja menyelamatkan "Rumah Bahtera", dia sendiri menjadi Bahtera. Dia berharap dia akan mendapat cinta dengan seorang lelaki, tetapi dia mengkhianati "burung rama-rama", dan kemudian, melebarkan sayapnya ke seluruh dunia, dia terbang untuk menyelamatkan anaknya - satu-satunya kegembiraannya, mengisi kehidupan dengan makna. Dia mendapat ketenangan di sebelah seseorang yang akan sentiasa menghargai cinta dan kemesraannya. Irina pengembara mencari "Rumah", bukan di dalam dinding, tidak, dia mendapatinya dalam jiwanya sendiri, dipenuhi dengan cinta kepada jirannya, kebijaksanaan, kepekaan hati dan belas kasihan ibu - kekuatan kelemahan wanita yang hebat.

“Baiklah/ tinggal di rumah tanpa bumbung/ permainan kebahagiaan/ dalam cuaca baik/ keselesaan/ tempat berteduh/ untuk yang lemah/ wanita tua dan kanak-kanak/ anda bukan untuk hujan kami” - ayat-ayat ini dari “Diari Kampung Karamzinder” mengandungi intipati makna drama "Three Girls in blue."

Dalam dunia artistik Petrushevskaya, "Rumah" adalah tempat perlindungan yang menyelamatkan bagi pencari dan pengembara yang melarat. Tetapi wanita dengan daya kreatif kasih sayang keibuannya yang diberi kuasa untuk menyelamatkan semua makhluk hidup daripada kematian. Jiwa penyayang seorang ibu-wanita adalah Tabut yang menyelamatkan, melindungi daripada masalah dan memberi perlindungan kepada semua yang terdesak dan menderita. Irina, sebagai dewi kehidupan yang damai, sebagai Ibu Besar segala-galanya, mengembalikan segala-galanya ke tempatnya: cinta untuk jiran, kerendahan hati dan penerimaan kehidupan memulihkan ketertiban kosmik. Pada akhir permainan, sangat ajaib dan hebat, seorang heroin lain tiba-tiba mendapat ucapan - wanita tua yang pendiam Leocadia, ibu mertua Svetlana. Petrrushevskaya memberinya nama, dari bahasa Yunani yang bermaksud "putih", "cahaya". Ungkapan yang dia ucapkan (dengan suara yang jelas dan jelas yang tidak dijangka) menjadi satu keajaiban lengkap: "Ia menitis dari siling." Adik-beradik yang terkejut membeku dalam keadaan terpinga-pinga.

"Tamat akhir drama "Three Girls in Blue" adalah salah satu yang paling banyak contoh yang terang"kenaikan" plot, penggabungan kehidupan seharian dan makhluk, seperti dalam drama Chekhov. Mengikut maksud "Ia menitis dari siling" dan Sonino "Kita akan melihat langit dalam berlian", ini adalah penghiburan kepada semua mereka yang menderita, berputus asa dan kehilangan harapan. Oleh itu, "kenaikan plot" adalah seperti resusitasi, seperti kehidupan kembali. Menyelamatkan, menyembuhkan cinta ibu dalam dunia artistik Petrrushevskaya menghasilkan keajaiban. Ibu Dewi mencipta dunia dengan kekuatan kelemahannya. Irina berjaya - seterusnya berakhirnya pengembaraan. Mulai sekarang, semua orang akan mencari "Rumah" mereka sendiri.

Bibliografi:

Verbitskaya G.Ya. Dramaturgi domestik tahun 70an - 90an. Abad XX dalam konteks puisi Chekhov. Konsep Manusia: monograf. – Ufa: Vagant, 2008. – 140 p.
Leonova L.L. Ciri-ciri budaya archetype Ibu Besar dalam mitologi tamadun Timur Purba // Buletin Universiti Perm. – Bil 2. – 2011. – ms 32–35.
Nepomnyashchiy V.S. Puisi dan nasib. – M.: Sov. penulis, 1987. – 390 p.
Petrrushevskaya L.S. Cuti kanak-kanak. – M.: Astrel, 2012. – 382 p.
Petrrushevskaya L.S. Gadis kecil dari "Metropol" - [Sumber elektronik]. – URL: http://www.imwerden.info/belosenko/books/ Petrushevskaya / petrushevskaya _metropol.htm (Tarikh akses: 12/09/2015).
Petrrushevskaya L.S. Tiga gadis berbaju biru. – M.: Art, 1989 – [Sumber elektronik]. – URL: http://lib-drama.narod.ru/petrushevskaya/girls.html (Tarikh akses: 12/02/2015).
Prokhorov T. Pemerkasaan sebagai strategi pengarang. Lyudmila Petrrushevskaya // Soalan kesusasteraan. – No. 3. – 2009 – [Sumber elektronik]. – URL: http://magazines.russ.ru/voplit/2009/3/pro7.html (Tarikh akses: 12/12/2015).
Rybakov B.A. Paganisme Slavia kuno. – M.: Nauka, 1994. – 608 hlm.
Superanskaya A.V. Kamus nama peribadi Rusia. – M.: Eksmo, 2005. – 448 p.
Shutova E.V. Arketaip "Rumah" dan "Ketiadaan Rumah" dan objektif mereka dalam budaya rohani: abstrak. dis. ... calon sains falsafah. – Omsk, 2011. – ms 85–90.
Estes K.P. Running with the Wolves: The Female Archetype dalam Mitos dan Legenda: trans. dari bahasa Inggeris – M.: Sofia, 2006. – 496 p.
Jung K.G. Jiwa dan mitos: enam arketaip: trans. dari bahasa Inggeris – K.: Negeri. Perpustakaan Ukraine untuk belia, 1996. – 384 p.

Semua karya agung sastera dunia di ringkasan. Plot dan watak. Kesusasteraan Rusia abad ke-20 Novikov V I

Tiga gadis berbaju biru

Tiga gadis berbaju biru

Komedi (1980)

Tiga wanita "lebih tiga puluh" tinggal pada musim panas bersama anak lelaki mereka di negara ini. Svetlana, Tatyana dan Ira adalah sepupu kedua, mereka membesarkan anak mereka sendirian (walaupun Tatyana, satu-satunya daripada mereka, mempunyai suami). Wanita-wanita itu bertengkar, memikirkan siapa yang memiliki separuh daripada dacha, yang anak lelakinya adalah pesalah, dan anak siapa yang tersinggung... Svetlana dan Tatyana tinggal di dacha secara percuma, tetapi di separuh siling mereka bocor. Ira menyewa bilik dari Fedorovna, pemilik separuh kedua dacha. Tetapi dia dilarang menggunakan tandas adik-beradik.

Ira bertemu jirannya Nikolai Ivanovich. Dia menjaganya, mengaguminya, memanggilnya ratu kecantikan. Sebagai tanda keseriusan perasaannya, dia menganjurkan pembinaan tandas untuk Ira.

Ira tinggal di Moscow bersama ibunya, yang sentiasa mendengar penyakitnya sendiri dan mencela anak perempuannya kerana menjalani gaya hidup yang salah. Apabila Ira berumur lima belas tahun, dia melarikan diri untuk bermalam di stesen kereta api, dan sekarang, setelah tiba di rumah dengan Pavlik berusia lima tahun yang sakit, dia meninggalkan anak itu bersama ibunya dan secara senyap pergi ke Nikolai Ivanovich. Nikolai Ivanovich tersentuh dengan kisah Ira tentang masa mudanya: dia juga mempunyai seorang anak perempuan berusia lima belas tahun yang dia puja.

Percaya pada cinta Nikolai Ivanovich, yang dia bercakap dengan begitu indah, Ira mengikutinya ke Koktebel, di mana kekasihnya bercuti bersama keluarganya. Di Koktebel, sikap Nikolai Ivanovich terhadap Ira berubah: dia mengganggu dia dengan pengabdiannya, dari semasa ke semasa dia menuntut kunci biliknya untuk mempunyai privasi dengan isterinya. Tidak lama kemudian anak perempuan Nikolai Ivanovich mengetahui tentang Ira. Tidak dapat menahan histeria anak perempuannya, Nikolai Ivanovich menghalau perempuan simpanannya yang menjengkelkan. Dia menawarkan wang kepadanya, tetapi Ira menolak.

Melalui telefon, Ira memberitahu ibunya bahawa dia tinggal di dacha, tetapi tidak boleh datang untuk mendapatkan Pavlik kerana jalan raya telah dihanyutkan. Semasa salah satu panggilan, ibu melaporkan bahawa dia akan segera ke hospital dan meninggalkan Pavlik di rumah sendirian. Menelefon kembali beberapa minit kemudian, Ira menyedari bahawa ibunya tidak menipunya: kanak-kanak itu bersendirian di rumah, dia tidak mempunyai makanan. Di lapangan terbang Simferopol, Ira menjual baju hujannya dan berlutut memohon pegawai bertugas lapangan terbang untuk membantunya terbang ke Moscow.

Svetlana dan Tatyana menduduki bilik negaranya semasa ketiadaan Ira. Mereka berazam kerana semasa hujan separuh daripada mereka telah ditenggelami air sepenuhnya dan menjadi mustahil untuk tinggal di sana. Adik beradik bergaduh lagi kerana membesarkan anak lelaki mereka. Svetlana tidak mahu Maximnya membesar menjadi pengecut dan mati seawal bapanya.

Tiba-tiba Ira muncul bersama Pavlik. Dia mengatakan bahawa ibunya dimasukkan ke hospital dengan hernia yang tercekik, bahawa Pavlik ditinggalkan sendirian di rumah, dan dia secara ajaib berjaya terbang keluar dari Simferopol. Svetlana dan Tatyana mengumumkan kepada Ira bahawa mereka kini akan tinggal di biliknya. Terkejut mereka, Ira tidak membantah. Dia mengharapkan bantuan daripada adik-beradiknya: dia tidak mempunyai orang lain untuk dipercayai. Tatyana mengisytiharkan bahawa sekarang mereka akan bergilir-gilir membeli makanan dan memasak, dan Maxim perlu berhenti bergaduh. "Ada dua daripada kita sekarang!" - dia berkata kepada Svetlana.

T. A. Sotnikova

Daripada buku Murderers and Maniacs [Gila seksual, jenayah bersiri] pengarang Revyako Tatyana Ivanovna

DIA IMPIKAN GADIS BERPUTIH Ini berlaku di bandar kecil Letichev, di wilayah Khmelnitsky. Boris K. membunuh gadis itu dengan darah dingin. Bukan kerana cemburu atau dendam. Cuma dia - Lyuba N. - yang terserempak dengannya ketika meninggalkan dewan disko. Mana-mana yang lain boleh mengambil tempatnya

Daripada buku 100 Great Castles pengarang Ionina Nadezhda

DI "BUKIT BIRU" DI KERAJAAN IMERINA Beberapa abad yang lalu di Eropah mereka sudah tahu: jika anda mengelilingi Afrika, maka dalam perjalanan ke India anda akan bertemu dengan pulau misterius besar Madagaskar, yang pantainya dilitupi dengan tidak dapat dilalui. hutan tropika atau pasir padang pasir. Tetapi dalam

Daripada buku Jepun dan Jepun. Buku panduan apa yang diam pengarang Kovalchuk Yulia Stanislavovna

Kanak-kanak lelaki dan perempuan Lelaki Jepun sangat feminim, mereka mempunyai kuku panjang di tangan mereka, kening dicabut, dan sedikit dicat. Mereka berjalan-jalan dengan beg membeli-belah yang tidak masuk akal. Rambut mestilah diwarnakan dengan warna coklat-merah dan digayakan. Sering melihat pantulan mereka di tingkap

Daripada buku Karya Terkumpul dalam lima jilid (enam buku). T.5. (buku 1) Terjemahan prosa asing. pengarang Maparte Curzio

XV. GADIS DARI EMPAT PULUH - OH! Betapa sukarnya menjadi seorang wanita! - kata Louise "Dan Baron Braun von Stum, duta," tanya Ilsa, "apabila dia mengetahui tentang kematian isterinya ..." Dia tidak bergerak. Dia hanya tersipu sedikit dan berkata: "Heil Hitler!" Pagi itu, seperti biasa, dia memimpin

Daripada buku Great Scientific Curiosities. 100 cerita tentang kejadian lucu dalam sains pengarang Zernes Svetlana Pavlovna

hidup mata biru

pengarang

Lady in Blue 1897–1900. Galeri Tretyakov Negeri, Moscow Somov membawa artis kontemporarinya, Elizaveta Mikhailovna Martynova (1868–1905), ke dunia masa lalu. Berpakaian dalam pakaian dalam fesyen pertengahan abad ke-18, dia digambarkan berlatarbelakangkan taman purba, di mana seorang sunyi

Dari buku Karya Seniman Rusia pengarang Evstratova Elena Nikolaevna

Wanita dalam pakaian biru 1905. Galeri Seni Kebangsaan Armenia, lukisan indah dan hiasan Yerevan Borisov-Musatov pada awal 1900-an adalah acara dalam seni Rusia. Ia menjadi jelas bahawa yang luar biasa

Daripada buku The Author's Encyclopedia of Films. Jilid I oleh Lourcelle Jacques

Les Girls Girls 1957 - Amerika Syarikat (114 min) · Prod. MGM (Saul Siegel) · Dir. GEORGE CUCOR· Pemandangan. John Patrick berdasarkan kisah dengan nama yang sama oleh Vera Caspary · Oper. Robert Surtees (Metrocolor, Cinemascope) · Muzik. Cole Porter · Koreografi Jack Cole· Dibintangi oleh Gene Kelly (Barry Nichols), Kay Kendall (Lady Sybil Wren), Mitzi

pengarang Serov Vadim Vasilievich

Ayuh, perempuan! Dari korus lagu "Mari pergi, mari pergi, kawan yang ceria!.." (1937), ditulis oleh komposer Isaac Dunaevsky kepada kata-kata Vasily Ivanovich Lebedev-Kumach (1898-1949) untuk filem "The Rich Bride" (1937, pengarah Ivan Pyryev): Baiklah, perempuan! Ayuh, cantik! Biarkan dia menyanyi tentang

Daripada buku Encyclopedic Dictionary of Catchwords and Expressions pengarang Serov Vadim Vasilievich

Only Girls in Jazz ialah nama yang diberikan kepada filem komedi Amerika Some Like It Hot (1959) yang dibintangi oleh aktres Marilyn Monroe di box office Soviet. watak utama. Pengarah Billy Wilder Secara kiasan: 1. Mengenai perusahaan tertentu, perkara yang

Daripada buku Encyclopedic Dictionary of Catchwords and Expressions pengarang Serov Vadim Vasilievich

Ia membosankan, perempuan! Ungkapan itu menjadi terkenal terima kasih kepada novel (bab 34) "The Twelve Chairs" (1928) oleh penulis Soviet Ilya Ilf (1897-1937) dan Evgeny Petrov (1903-1942). Dari ucapan "guru besar" Ostap Bender kepada peminat catur Vasyukin: "Guru besar beralih kepada

Dari buku Wanita mampu melakukan apa sahaja: Aphorisms pengarang

GADIS Masa depan seorang gadis bukan di tangan ibunya. George Bernard Shaw Kanak-kanak perempuan belajar berasa lebih cepat daripada kanak-kanak lelaki belajar berfikir. Voltaire Seorang wanita matang apabila seorang lelaki baru menetas. Wojciech Bartoszewski Pada usia lima belas, seorang gadis membenci lelaki dan

Daripada buku The Big Book of Aphorisms pengarang Dushenko Konstantin Vasilievich

Gadis Lihat juga "Wanita" Masa depan seorang gadis bukan di tangan ibunya. George Bernard Shaw Kanak-kanak perempuan belajar berasa lebih cepat daripada kanak-kanak lelaki belajar berfikir. Voltaire Seorang wanita matang apabila seorang lelaki baru menetas. Wojciech Bartoszewski Pada gadis berusia lima belas tahun

Daripada buku A Guide to Life: Unwritten Laws, Unexpected Advice, frasa yang baik dibuat di Amerika Syarikat pengarang Dushenko Konstantin Vasilievich

Gadis Kesukaran utama adalah untuk mencari seorang gadis yang cukup menarik untuk anda menyukainya, dan cukup bodoh untuk dia menyukai anda. (“14,000 Quips & Quotes”)* * *Lelaki berpendapat bahawa semakin besar payudara seorang gadis, semakin bodoh dia. Tetapi pada pendapat saya, semakin besar payudara seorang gadis, semakin besar

Daripada buku The Big Book of Aphorisms about Love pengarang Dushenko Konstantin Vasilievich

Gadis Ramai gadis tidak pernah membesar dan melihat Santa Claus dalam setiap lelaki.? “20,000 Quips & Quotes” *Untuk jatuh cinta, seorang wanita kadangkala hanya memerlukan manifestasi cinta. Seorang gadis melihat dirinya melalui mata seorang lelaki.? Simone de Beauvoir, penulis Perancis, ahli falsafahSemua perempuan

Daripada buku Enchanted Islands pengarang Lysyak Valdemar

Tiga gadis berbaju biru membaca penuh. Arketip "rumah" dalam drama "Three Girls in Blue" l.s.

Lyudmila Petrrushevskaya Tiga gadis berbaju biru Komedi dalam dua bahagian

Bahagian satu

Scene satu

Tiga gadis berbaju biru

Pemulihan kata laluan

Lyudmila Petrrushevskaya
Tiga gadis berbaju biru
Komedi dalam dua bahagian